Ernest Hemingway je nekoč pripomnil, da je literarno delo kot ledena gora: le sedmina zgodbe je na površini, vse ostalo pa je skrito med vrsticami. In da bi bralec videl, česar ni, mora avtor »namigniti« na dogodek ali situacijo. Takšne aluzije imenujemo "podteksti" - to je še en iznajdljiv trik v obsežnem arzenalu pisateljevih "stvari". V tem članku bomo poskušali na kratko analizirati temo, imenovano "Podbesedilo je …".
Kdaj se je pojavil in kje se je ukoreninil?
Pojem podteksta je prvič vstopil v literaturo na začetku 19. stoletja. Ta tehnika je bila prvotno značilna za psihološko prozo ali poezijo simbolizma in post-simbolizma. Nekaj kasneje so ga začeli uporabljati tudi v novinarstvu.
V literaturi je koncept "podbesedila" prvi konceptualiziral Hemingway. Njegova filozofska opredelitev pojma je bila naslednja: podtekst je skriti del dela, kjer se nahajajo glavne točke zgodbe, ki jih mora bralec najti sam.
Najboljšepodbesedilo se je ukoreninilo na Japonskem, kjer je podcenjevanje ali namig poseben umetniški ukrep, ki ga pogosto najdemo ne le v literarnih delih, temveč tudi na drugih področjih umetnosti. Konec koncev sta religija in miselnost Dežele vzhajajočega sonca osredotočeni na videnje nevidnega onkraj vidnega.
Kaj je podbesedilo?
Kot je razvidno že iz zgornjega: podbesedilo v literaturi je umetniška aluzija. Posebna vrsta informacije, ki bralcu razkrije drugo plat zgodbe. Razumeti ga pomeni najti tisto, o čemer je avtor zamolčal. Z razkritjem podbesedila se zdi, da bralec postane soavtor, ki si domišlja, razmišlja in domišlja.
Podbesedilo je uganka, kot da bi potrošnika prosili, da ugane sliko s prikazom le nekaj potez. Avtor, ki usmerja bralčevo domišljijo, ga vznemirja, veseli ali žalosti.
Podbesedilo je tisto, kar je skrito "pod besedilom". Samo besedilo je le zbirka črk in peščica ločil. Nič ne pomenijo, tako preprosti so, a za njimi je nekaj drugega. V belih prostorih med vrsticami se utrinejo izkušnje glavnega junaka ali lepota drugega sveta.
Primeri z razlago
Podbesedilo so fraze, zaradi katerih si bralec predstavlja, kaj se dogaja, predstavljajo izkušnje glavnega junaka. Najdemo ga v vsakem leposlovnem delu. Za boljše razumevanje bistva podbesedila je vredno podati nekaj besednih zvez in prepis »podbesedila«.
Podbesedilo v literaturi je (primeri):
- A. Akhmatova: "Na desno roko sem dal rokavico z leve roke." Po teh vrsticah bralec razume, da je glavni lik v napetosti. Njena dejanja so razpršena zaradi njenih občutkov.
- L. Tolstoj: "Naprej je obžalovanja vredno in mračno zarjovel piščal lokomotive (…) groza snežne nevihte je zdaj postala lepa." Kot da bi bralec sam doživljal stanje duha Ane Karenine pred njeno smrtjo: strašna snežna nevihta postane lepa zaradi strahu pred bližajočo se, »žalosno in mračno« smrtjo..
- A. Čehov: "Tiho, ubogljivo, nerazumljivo bitje, brezosebno v svoji pokorščini, brez hrbtenice, šibko od pretirane prijaznosti, je tiho trpelo na kavču in se ni pritoževalo." S temi besedami je avtor skušal prikazati šibkost junaka (Dymov), ki je umiral.
Podbesedilo najdemo povsod: prisotno je v literaturi, v pogovorih in dramah. Podcenjevanje in skriti pomen sta še en način posredovanja informacij, zaradi katerega je glavni predmet razprave bolj resničen in intimen.
